那个年代，典型的歌词是如此这般 - 走在乡间的小路上，暮归的老牛是我同伴，蓝天配朵夕阳在胸膛，缤纷的云彩是晚霞的衣裳...
可以想象 1982 年罗大佑脱下他的白衣白裤，从闪亮的日子走出，换上黑色打扮，一头卷发摇头摆首唱着雷鬼曲调的之乎者也，那是多么大的震撼。
也许当时的卫道人士不屑的说他疯了。
走在时代的前端永远是寂寞的。
据说当时没有人肯出版他这张唱片。罗大佑有一定的运气，碰上刚成立的滚石唱片，接了这个烫山芋，结果反而成了镇山之宝。
罗大佑的强项是他的词曲犹如水乳交融，之乎者也大掉书袋子玩弄文字游戏，出奇的和曲调丝丝入扣。这首廿五岁高龄的歌到今天听来还是丝毫不落伍。
此类冷讽热嘲喜笑怒骂歌曲的开山鼻祖应该就是这位音乐教父了。
之乎者也
作词：罗大佑 作曲：罗大佑 编曲：罗大佑 演唱：罗大佑
知之为知之 在乎不在乎
此人何其者 孔老夫子也
知之为不知 在在不在乎
此人何其者 寒山之子也
不知为知之 不在乎在乎
此人何其者 齐人是也
很久以前我们的祖先都曾经这么说
很久以前我们的祖先都曾经这么说
现在看看我们的青年他们在讲什么
哇塞～ 但是你要想想到底你要他们怎么做
剪刀等待之 清汤挂面乎
尊师重道者 莫过如是也
风花雪月之 哗啦啦啦乎
所谓民歌者 是否如是也
知知知知知 乎乎乎乎乎
者者者者者 也也也也也
很久以前我们的祖先都曾经这么说
很久以前我们的祖先都曾经这么说
现在听听我们的青年他们在唱什么
哦～ 但是你要想想到底你要他们怎么做
眼睛睁一只 嘴巴呼一呼
耳朵遮一遮 皆大欢喜也
大家都知之 大家都在乎
袖手旁观者 你我是也
罗大佑是医生，而这位出道比他迟至少十年的年轻人则是牙医。
1987 年，年轻的张洪量 发表了他的第一张据说非常前卫的作品祭文，票房惨败。这张唱片应该也无缘飘洋过海来到马来西亚。
再度证明走在时代的前端永远是寂寞的。
两年后，收录在滚石一张合辑里的其中一首情歌，不清不楚的迅速走红，俘虏了千万歌迷的心。这首歌就是在新半斤八两里许冠文唱得令人毛骨悚然的你知道我在等你吗，此曲也成了张洪量的代表作。
同样在 1989 年，挟着你知道我在等你吗的威势，滚石发行了张洪量的个人专辑心爱妹妹的眼睛， 让张洪量成为当时的情歌王子。
张洪量曾经说过 - 当牙医是为了家人，做音乐是为了理想。他是不甘寂寞的，那些歌多少是为了取悦市场，毕竟人 是要吃饭的，为了五斗米，不得不折腰。
也是 1989 年，意气风发的滚石唱片发行了新乐园，这是张所谓的理想唱片，在不必顾虑市场让歌手们尽情发挥他们的音乐理念。里面收录了当时滚石首席男歌手的作品，包括张洪量。
张洪量显示了他的音乐理想及野心，收录在此合辑里的这首孔子不要打我，七年后的今天，它还是站在时代的前端。
1990 年下一张个人专辑蜕变，张洪量的野心开始蠢蠢欲动，虽然为了票房，里面还是收录了张式情歌如美丽的花蝴蝶等。
再下一张，1992 年推出的有种，张洪量完全爆发了他的理想， 做出了张最有种的唱片，让人惊叹。可惜前两张累计的努力，还是挽不会曲高和寡， 叫好不叫座的悲剧收场。
三度证明走在时代的前端永远是寂寞的。
孔子不要打我
作词：张洪量 作曲：张洪量 演唱: 张洪量
至圣先师 唯有孔子
传导授业解惑 你要说什么
五四红卫兵文化大革命
破四就立四新
不相信你也不相信自己
不要相信我不要相信你
为了思想大跃进
文批现行思想反革命
我 思想的奴隶终于忍不住想要告诉你
不相信你也不相信自己
思想君主的专制没有随封建社会而去
不相信你也不相信自己
思想的国土还分皇帝与奴隶
多元化的社会里
每人都有说话的权利
得到真理唯有彻底开放心灵
孔子不要打我
我要言论自由 不再有思想的对错
孔子不要打我 孔子不要骂我
打骂要有理由 不然我会反动
孔子不要打我 孔子不要骂我
打骂要有理由 不然我会反动
孔子不要打我 打我
孔子不要骂我 骂我
思想那分左右倾思无邪思无邪
用实验证明真理
古今思想狱
妨害修身 妨害齐家
妨害治国 妨害平天下
非黑即白非白即黑 孔子
二必其一没有道理 孔子
言论自由言论自由言论自由
孔子不要打我 孔子不要打我
孔子不要打我 孔子不要打我
孔子不要骂我 孔子不要骂我
孔子不要骂我 孔子不要骂我
我要思想无罪 我要言论自由 啊
口白：
我们的古老朋友，孔子， 生于西元前 551 年，享年 73 岁，
伟大的实践教育家， 保守封建时代的前卫思想家，
生前反对奴隶制， 反对君主专制，死后却被历代统治者，
为了强化封建政权奉为至圣， 断章取义他的言论， 奴隶人民的自由思想。
不相信你也不相信自己
思想的国度里没有皇帝
不相信你也不相信自己
只相信真理越作越明
思想无罪 言论自由
思想无罪 言论自由
思想无罪 言论自由
思想无罪 言论自由
我相信你我也会相信我自己
总有一天会一起回到春秋时代的百家争鸣
思想无罪言论自由 归还给广大的人民
Sunday, July 16, 2006
时代的前端
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10 comments:
如果你也有《有种》这张光碟, 在专辑内页, 有一张张洪量右手举向天上, 左手扶著椅背的相片, 怪怪的
也看过他几次在电视上的亮相, 真的, 我觉得张洪量有点怪怪的
他刚出道时的《心爱妹妹的眼睛》当时常被我取笑, 《蜕变》推出以后, 《蜕变》这首歌才让我认真起来看待他
无可否认, 他确有才气, 我最喜欢的他的专辑是《整个给你》
如果没错，整个给你专辑重新收录一些在祭文专辑里的情歌，譬如情为何物，梦在东海岸等。
我想，他的野心太大，格调太高，注定失败。另一个例子是黄舒骏，开始广泛被接受，但当离开群众越来越远，饭碗就难保了。
张洪量最后还是要拔牙，干回老本行。
真正的大师，是用简单多数人明白的话把复杂的事项说清楚。
张洪量原来是牙医
我竟然以为他是兽医
什么时候轮到你卸下白袍而追逐音乐梦想呢？
:P
足球评论员不会踢球，美食家不会调味。
我是音符大白痴 :-)
袖手旁观者 你我是也..
言者所以在意啊! 的确
归纳原因为什么自己会觉得张洪量怪怪的, 也许即是在于沟通. 艺术家类型的创作人往往会对自己脑海里美好的意念如斯向往, 以至与现实会略有脱节的状况发生, 并且反映在他们的沟通形式之中
当张洪量与黄舒骏在歌词里论及政治时, 便会让我有眼高手低的感觉. 关键之一我觉得是欠缺参与. 不时与政治会挂上钩的罗大佑歌以论政时, 尚且会力有不逮, 就更别讲娇嫩的张洪量、黄舒骏了
其实，我们为什么听歌，主要还是因为共鸣，有了共鸣，才会喜欢。
所以情歌，尤其疗伤情歌，一直都是主流，因为太多人为情所困。
罗大佑早期及中期广受欢迎，很大程度是他的情歌，尤其是歌词，写得特别好。
你可以排斥他的那些所谓严肃的歌曲，单是情歌便可让你满载而归。
那时期他主要是写社会现象，放之四海而皆准。譬如超级市民，他写台北下雨，淹水淹得我们踮脚尖 - 在吉隆坡我们也深感同受也，故有共鸣。
到后期他写阿辉饲了一只狗，或者南台湾的水莲枪击骗子这类歌曲歌词，除非你在台湾，否则也不会觉得太有趣。
张洪量多写民族情怀，譬如有种 - 黄河血脉流,蒙古样面孔,造化基因里,肤色染色体,细胞分裂后,繁殖在各地 - 除非有太大的民族危机，不然我想不会太多人欣赏吧。
或是黄舒骏的两岸 - 以登鹳雀楼开始，早发白帝城结束，中间夹杂他一贯长长故事般的歌词，讲述两岸开通的问题，我不知大陆和台湾人听了如何，但在马来西亚已没有了他早期的轰动。
清高者当年对王杰哧之以鼻，却不明白或者不愿明白这才是普罗大众寻找的声音。
老话一句，搞音乐的人也要吃饭，也有家小啊。
他们只能走入群众，岂能等待群众涌向他们。
喃喃自语的人如果埋怨他们被边缘化，请自己反省一下。
同意啊! 情歌是发自个人内心深处, 是完全主观体验没有错对的, 罗大佑、张洪量、黄舒骏写情歌都是如斯感性细腻
至于共鸣, 我觉得的确是中华民族严重欠缺的, 归根究底极可能是封建旧社会的扼杀, 阻碍了人们之间感性灵性的交流, 代之以的是论资排辈、长幼有序等冰冷生硬的权力架构
终于这个民族获得极大共鸣的, 要数毛泽东这个父亲形像的出现了, 搞音乐的人也要吃饭, 如同一个民族也要崛起, 但空有共鸣、喜欢, 并以之延续而来的意图超英赶美的愿景, 换来的却是大跃进的饥荒、文化大革命的苦难
我还是偏爱罗大佑、张洪量、黄舒骏写情多一些
张洪量那一类我要原为你成罪人的情歌只有他敢写。
有时也为他悲哀，若不是有那些你知道我在等你吗，广岛之恋等，他早被市场淘汰了。我总觉得他渴望得到掌声的是他那些不受落的歌曲。
其实，我是很欣赏他的才华和勇气。
张洪量的情歌，我最爱的是你始终依旧在 - 上穷碧落下黄泉，何处能寻找你影踪..
黄舒骏，不特别喜欢他也不特别排斥他。记得他发行首张专辑时，发出豪语说要超越罗大佑。
也许是求胜心切，造成后期眼高手低的现象。
喜欢黄舒骏的人可别打我.. :-)
「人散两地曲未终, 回首难续今生梦」
我也是喜欢这首
值得一提的是, 张洪量还有首《原始语言》
啾呀嗖, 啦啧哈毕, 哗喀呜, 喔哗喽呜毕
嘿嗤呀若, 哈喀啦啾, 啊喽哗若, 啦嗖啊嗖呜
喔嘿若唉嘻呜毕, 啦唏咪喀, 哈嗤呀啧啊
喔嘿啧啊若吧, 啾呜嗖咪, 嗤呀若吧, 啧呀嘻啦
呵呵，好在他还提供解码呢
你始终仍旧在，贴了。
张洪量的情歌 它排名第一
开头用好花常开不过冬
以为又是老调重弹，哪知后面却惊叹连连..
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